從孤獨活到孤獨死 鳳小岳、宋芸樺《人生清理員》教你與創傷和解｜天下雜誌
才穿上防護衣，還沒踏出第一步，他們裡面的衣服早濕透了，燠熱難耐的天氣，密不透風的包覆加上緊密的防護罩，厚重的裝備在室內沒有任何冷氣風扇的環境下，動輒近40度的高溫誰能熬過？或者該問，誰想如此煎熬工作？ 您的閱讀篇數已達上限 立刻訂閱全閱讀，即可享全站不限篇數閱讀 了解更多 立即訂閱 最新台劇《人生清理員》談的是你我都可能發生的孤獨死。圖片來源：果陀娛樂提供 人從出生的那一天起就開始步向死亡，出生可以浩大聲勢地歡迎光臨，但優雅從容地死去沒人能來得及爭取，又有誰能想到在自己離開世界後，竟然會是陌生人在自己的遺屋清潔，甚至收納自己的物品，一一讀起至親好友可能都不知道的故事呢？ 9月將開播的台劇《人生清理員》由陳大璞執導，鳳小岳、宋芸樺、金士傑、黃冠智、蔡嘉茵、陸奕靜主演，描述專門清除「非預期死亡」現場的惡臭與髒污的清潔職人故事。涉及「死亡」主題，多數觀眾可能誤以為作品偏向黑暗或沉重，但本劇反而以溫暖的氣氛來反思生命價值。主角們克服各自的痛苦，在離世者不為人知的故事中相互理解並成長。 劇情基調雖帶暖意，仍不脫離社會寫實的主題。預告片中的蛆蟲、老鼠、血漬，甚至是人體死亡的組織液滲入地板的畫面，都令觀眾難以消化，僅隔著螢幕觀看都無法置信了，何況是實際工作的職人們呢？ 劇中描繪了多種死亡情境：有人孤獨離世，有人意外身亡，有人因難以言說的原因結束生命，甚至有人在水塔中喪生，大多是在過世多日、氣味飄散後才被發現。在田野調查過程中，團隊驚覺這些情節其實反映了現實生活中常見的悲劇。本劇顧問、同時也是台灣首位「特殊現場清潔師」盧拉拉指出，「實際案件中，大都是因身邊人們的冷漠或忽略造成，」他如此形容現代社會無法迴避的困境。 逝者的故事，由清理者去拼湊、去理解 孤獨死案件頻傳，社會的寂寞超乎想像，不分年齡或社經階層，愈來愈多人孤寂而終，「特殊清理」工作便應運而生。盧拉拉分享在真實工作不同案件中，最難受的是那些死亡現場骯髒混亂到令人不禁想：「他如何在這裡過日子？這樣的環境，他活著是在等死嗎？」促使我們深入思考，如何更有價值地度過擁有生命的寶貴時刻。 死亡空間遺留著沉重的情感負擔。對現實中的清理職人來說，回歸日常後最需要練習的是如何切割自己的情緒。因每個案例都是社會的寫實縮影，逝者的故事往往只剩下清理者去拼湊、去理解，即使是素未謀面的陌生人，也會在心理層面引發難熬的交戰。 這種不知所措的心理因素引起了主創團隊的注意。導演陳大璞和製作人楊凱婷在與盧拉拉進行田調時，發現特殊清理職人的工作並非僅僅是清理，每個案例都可能觸動職人們的內心。盧拉拉坦言，「我也很害怕自己有一天會死亡多日才被發現。我死後，別人來清理時會不會給他們添麻煩？」這樣的反思促使該劇從職人的角度探討死亡、遺憾、和解、家人等人生功課。 在無法想像視線裡，我們能感同身受嗎？ 初次看到這部劇，觀眾或許會聯想到韓劇《我是遺物整理師》。其實《人生清理員》早在2020年就推出同名電視電影，比《我是遺物整理師》還早了半年。因反應熱烈，製作團隊隨即開始籌備劇集，不料《我是遺物整理師》的推出讓編劇們只好重新定調故事設定，多次翻修劇本架構。 故事的走向從每個案例延續，不光是家屬或逝者，更多聚焦於職人們的視角及他們未曾攤開的傷痛。整體故事並非由零散案例構成，「看到最後就會發現，五個主角面對的問題都是跟生死有關，生死就是這部影集緊扣的議題，」楊凱婷強調，雖然一般人對這個職業不熟悉，但劇中呈現的都是觀眾生活周圍的事，對那些忽略的情感一定會有所共鳴。 導演陳大璞則要突破觀眾對特殊清理職人的刻板印象，「其實都是滿科學理性，不是想像中的宗教信仰。」他在田調時就察覺，他們是以科學的方式去清理遺屋內殘留的東西，彷彿沒有傳統禁忌，但在跟逝者家屬接觸時又保有柔軟的一面。 戲劇能帶來社會對話，但難改變現況 1995年，文壇巨匠張愛玲因社區管理員連續多日去電無人接聽，才被發現獨自陳屍於其洛杉磯住處。2018年《美麗少年》導演陳俊志也因親友發現他的通訊軟體都是未讀，懷疑有異才知已在家中身亡。 看到這樣的名人新聞消息，我們感嘆、錯愕，但很快又覺得那情景還遠、還早，不把它當作警示，而只是茶餘飯後的話題，但實際上「孤獨死」早已是現況，而非單一案例了。即使是長期關注「孤獨死」，並在2004年就發起「零孤獨死亡」運動的日本，今年前三個月仍有近2萬2千人在家中獨自離世。 戲劇實際上給予的，可能僅是與社會對話的一次機會。從盧拉拉的職場領域觀察，他描述這份工作從早期的命案現場清理，演變到近來孤獨死亡現場及囤積屋委託案明顯大增。 「社會結構轉變產生的問題不只是需要清掃而已，從獨居者面臨的困境、貧窮者需要的協助、親人到鄰人間關係的維繫，每一個問題都在社會各個角落發生，」他透露，也曾有過幾年前委託的案例，幾年後他又來到同處，同一地點，同樣死法，有人說這地受到詛咒，才會一直有人在此輕生，也有人說如果不是因為壓力和環境限制，才會讓他用一樣的方式走上絕路。 不容易的世界，起碼我們一起生活過 籌備期間，宋芸樺親身經歷了至親的外婆離世，讓她拍攝時更有感觸，「外婆離開後冰箱還留著的菜飯與特調的醬，為了留下味道，曾靠著記憶做實驗，但怎麼做都差一點，至今想來都覺得後悔沒能調配出來。」對於親近的人要放下很難，但宋芸樺時不時都會想念外婆，她認為這樣外婆就不會消失。 金士傑在劇中飾演宋芸樺父親，同時也是清潔社老闆。他私下坦言，「在我這個年紀，不禁會想，像我這樣的人走了，如果沒有家人的話，誰來幫忙收拾？」對於親人來說，如何釋懷是最大的功課。楊凱婷希望透過這部劇，鼓勵人們與親友開始討論死亡，也能為生者處理後事提供依據，「知道要把什麼東西留給誰，對方也願意欣然接受，把該說的話好好說，不給他人添麻煩，可以好好地道別。」 故事碰觸每個角色的不同面向，如同現實生活難解的困頓，從孤獨活著到孤獨死，都是學習著如何交出自己的創傷，找一個和解的方式，讓溫暖流進生命的缺口。劇中飾演清理員的黃冠智有一句台詞：「真希望有一天，我們這份職業可以從世界上消失，」這彷彿是《人生清理員》對社
才穿上防護衣，還沒踏出第一步，他們裡面的衣服早濕透了，燠熱難耐的天氣，密不透風的包覆加上緊密的防護罩，厚重的裝備在室內沒有任何冷氣風扇的環境下，動輒近40度的高溫誰能熬過？或者該問，誰想如此煎熬工作？
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人從出生的那一天起就開始步向死亡，出生可以浩大聲勢地歡迎光臨，但優雅從容地死去沒人能來得及爭取，又有誰能想到在自己離開世界後，竟然會是陌生人在自己的遺屋清潔，甚至收納自己的物品，一一讀起至親好友可能都不知道的故事呢？
9月將開播的台劇《人生清理員》由陳大璞執導，鳳小岳、宋芸樺、金士傑、黃冠智、蔡嘉茵、陸奕靜主演，描述專門清除「非預期死亡」現場的惡臭與髒污的清潔職人故事。涉及「死亡」主題，多數觀眾可能誤以為作品偏向黑暗或沉重，但本劇反而以溫暖的氣氛來反思生命價值。主角們克服各自的痛苦，在離世者不為人知的故事中相互理解並成長。
劇情基調雖帶暖意，仍不脫離社會寫實的主題。預告片中的蛆蟲、老鼠、血漬，甚至是人體死亡的組織液滲入地板的畫面，都令觀眾難以消化，僅隔著螢幕觀看都無法置信了，何況是實際工作的職人們呢？
劇中描繪了多種死亡情境：有人孤獨離世，有人意外身亡，有人因難以言說的原因結束生命，甚至有人在水塔中喪生，大多是在過世多日、氣味飄散後才被發現。在田野調查過程中，團隊驚覺這些情節其實反映了現實生活中常見的悲劇。本劇顧問、同時也是台灣首位「特殊現場清潔師」盧拉拉指出，「實際案件中，大都是因身邊人們的冷漠或忽略造成，」他如此形容現代社會無法迴避的困境。
逝者的故事，由清理者去拼湊、去理解
孤獨死案件頻傳，社會的寂寞超乎想像，不分年齡或社經階層，愈來愈多人孤寂而終，「特殊清理」工作便應運而生。盧拉拉分享在真實工作不同案件中，最難受的是那些死亡現場骯髒混亂到令人不禁想：「他如何在這裡過日子？這樣的環境，他活著是在等死嗎？」促使我們深入思考，如何更有價值地度過擁有生命的寶貴時刻。
死亡空間遺留著沉重的情感負擔。對現實中的清理職人來說，回歸日常後最需要練習的是如何切割自己的情緒。因每個案例都是社會的寫實縮影，逝者的故事往往只剩下清理者去拼湊、去理解，即使是素未謀面的陌生人，也會在心理層面引發難熬的交戰。
這種不知所措的心理因素引起了主創團隊的注意。導演陳大璞和製作人楊凱婷在與盧拉拉進行田調時，發現特殊清理職人的工作並非僅僅是清理，每個案例都可能觸動職人們的內心。盧拉拉坦言，「我也很害怕自己有一天會死亡多日才被發現。我死後，別人來清理時會不會給他們添麻煩？」這樣的反思促使該劇從職人的角度探討死亡、遺憾、和解、家人等人生功課。
在無法想像視線裡，我們能感同身受嗎？
初次看到這部劇，觀眾或許會聯想到韓劇《我是遺物整理師》。其實《人生清理員》早在2020年就推出同名電視電影，比《我是遺物整理師》還早了半年。因反應熱烈，製作團隊隨即開始籌備劇集，不料《我是遺物整理師》的推出讓編劇們只好重新定調故事設定，多次翻修劇本架構。
故事的走向從每個案例延續，不光是家屬或逝者，更多聚焦於職人們的視角及他們未曾攤開的傷痛。整體故事並非由零散案例構成，「看到最後就會發現，五個主角面對的問題都是跟生死有關，生死就是這部影集緊扣的議題，」楊凱婷強調，雖然一般人對這個職業不熟悉，但劇中呈現的都是觀眾生活周圍的事，對那些忽略的情感一定會有所共鳴。
導演陳大璞則要突破觀眾對特殊清理職人的刻板印象，「其實都是滿科學理性，不是想像中的宗教信仰。」他在田調時就察覺，他們是以科學的方式去清理遺屋內殘留的東西，彷彿沒有傳統禁忌，但在跟逝者家屬接觸時又保有柔軟的一面。
戲劇能帶來社會對話，但難改變現況
1995年，文壇巨匠張愛玲因社區管理員連續多日去電無人接聽，才被發現獨自陳屍於其洛杉磯住處。2018年《美麗少年》導演陳俊志也因親友發現他的通訊軟體都是未讀，懷疑有異才知已在家中身亡。
看到這樣的名人新聞消息，我們感嘆、錯愕，但很快又覺得那情景還遠、還早，不把它當作警示，而只是茶餘飯後的話題，但實際上「孤獨死」早已是現況，而非單一案例了。即使是長期關注「孤獨死」，並在2004年就發起「零孤獨死亡」運動的日本，今年前三個月仍有近2萬2千人在家中獨自離世。
戲劇實際上給予的，可能僅是與社會對話的一次機會。從盧拉拉的職場領域觀察，他描述這份工作從早期的命案現場清理，演變到近來孤獨死亡現場及囤積屋委託案明顯大增。
「社會結構轉變產生的問題不只是需要清掃而已，從獨居者面臨的困境、貧窮者需要的協助、親人到鄰人間關係的維繫，每一個問題都在社會各個角落發生，」他透露，也曾有過幾年前委託的案例，幾年後他又來到同處，同一地點，同樣死法，有人說這地受到詛咒，才會一直有人在此輕生，也有人說如果不是因為壓力和環境限制，才會讓他用一樣的方式走上絕路。
不容易的世界，起碼我們一起生活過
籌備期間，宋芸樺親身經歷了至親的外婆離世，讓她拍攝時更有感觸，「外婆離開後冰箱還留著的菜飯與特調的醬，為了留下味道，曾靠著記憶做實驗，但怎麼做都差一點，至今想來都覺得後悔沒能調配出來。」對於親近的人要放下很難，但宋芸樺時不時都會想念外婆，她認為這樣外婆就不會消失。
金士傑在劇中飾演宋芸樺父親，同時也是清潔社老闆。他私下坦言，「在我這個年紀，不禁會想，像我這樣的人走了，如果沒有家人的話，誰來幫忙收拾？」對於親人來說，如何釋懷是最大的功課。楊凱婷希望透過這部劇，鼓勵人們與親友開始討論死亡，也能為生者處理後事提供依據，「知道要把什麼東西留給誰，對方也願意欣然接受，把該說的話好好說，不給他人添麻煩，可以好好地道別。」
故事碰觸每個角色的不同面向，如同現實生活難解的困頓，從孤獨活著到孤獨死，都是學習著如何交出自己的創傷，找一個和解的方式，讓溫暖流進生命的缺口。劇中飾演清理員的黃冠智有一句台詞：「真希望有一天，我們這份職業可以從世界上消失，」這彷彿是《人生清理員》對社會的一種吶喊。或許這份職業的消失，意味少了孤獨死的缺憾，儘管困難，但至少喊出了一道期盼的路。
（《人生清理員》9月7日起將陸續在公視、八大戲劇台、Netflix、Hami Video播出。責任編輯：黃韵庭）
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